[ad_1]
महानगर
मेगालोपोलिस, जिसका विश्व प्रीमियर कल रात हुआ कान फिल्म समारोहदशकों से योजना में एक जुनून परियोजना है, जो फ्रांसिस फोर्ड कोपोला अपने वाइन बनाने के कारोबार का एक बड़ा हिस्सा नीलाम करके आंशिक रूप से खुद को वित्तपोषित किया। और फिर भी, वाइन के उदाहरण का उपयोग करें तो, फिल्म बेकार है।
85 वर्षीय निर्देशक को इस सप्ताह रिवेरा में उचित सम्मान मिला है। वे फिल्म उद्योग के एक दिग्गज हैं, जिनकी 1970 के दशक की फिल्में – द गॉडफादर, द गॉडफादर: पार्ट II, द कन्वर्सेशन, एपोकैलिप्स नाउ – उन्हें फिल्म निर्माताओं की शीर्ष श्रेणी में ले जाती हैं।
लेकिन उस महान प्रतिभा के साथ एक महान अहंकार भी आता है, और एक स्पष्ट अपेक्षा कि ‘फ्रांसिस फोर्ड कोपोला का मेगालोपोलिस: ए फैबल’, इसे इसका पूर्ण और शानदार शीर्षक देते हुए, हमें उनकी प्रतिभा पर एक बार फिर से आश्चर्यचकित कर देगा।
इसके बजाय हम उसके अहंकार पर रोएं।
ऐसा नहीं है कि उनकी कहानी के लिए कोई शक्तिशाली आधार नहीं है: यह धारणा कि निकट भविष्य में अमेरिका, और न्यूयॉर्क शहर विशेष रूप से, इसकी तुलना प्राचीन रोम से की जा सकती है, जहां गिरावट और क्षय शुरू हो गया था। वह अपने महानगर को न्यू रोम कहता है, जो लालच से कमजोर जगह है, और लोग केवल खुद को समृद्ध करने पर आमादा हैं।
एडम ड्राइवर ने आर्किटेक्ट सीजर कैटिलिना की भूमिका निभाई है, जो मेगा-धनी बैंकर हैमिल्टन क्रैसस III (जॉन वोइट) का भतीजा है। जब हम पहली बार सीजर से मिलते हैं तो वह क्रिसलर बिल्डिंग के शीर्ष पर अपने कार्यालय के बाहर खड़ा होता है, ऐसा लगता है कि वह अपनी जान लेने वाला है (चित्र)
अभिनेता जॉन वोइट और ऑब्रे प्लाजा कान फिल्म महोत्सव में मेगालोपोलिस के प्रीमियर में भाग लेते हुए।
कथानक बेहद भ्रामक है। एडम ड्राइवर ने आर्किटेक्ट सीजर कैटिलिना की भूमिका निभाई है, जो मेगा-धनी बैंकर हैमिल्टन क्रैसस III (जॉन वोइट) का भतीजा है। जब हम पहली बार सीजर से मिलते हैं तो वह क्रिसलर बिल्डिंग के शीर्ष पर अपने कार्यालय के बाहर खड़ा होता है, ऐसा लगता है कि वह अपनी जान लेने वाला है। लेकिन सीजर के पास समय को स्थिर करने की रहस्यमयी क्षमता है, जिससे वह सुरक्षित स्थान पर वापस आ सकता है।
यह जादू एक जादुई सुनहरी इमारत सामग्री से बंधा हुआ है जिसे उसने ‘मेगालोन’ नाम से आविष्कृत किया है, जिसके साथ वह एक चमचमाता हुआ नया स्वप्नलोक बनाने का इरादा रखता है। वह घोषणा करता है, ‘अभी को हमेशा के लिए नष्ट न करने दें।’ लेकिन मेयर सिसेरो (जियानकार्लो एस्पोसिटो) के रूप में उसका एक प्रभावशाली दुश्मन है, जो उन लोगों की परवाह करता है जिनके पड़ोस को सीज़र के मेगालोपोलिस के लिए जगह बनाने के लिए समतल किया जाएगा।
कोपोला ने प्राचीन रोम के उदाहरण को पूरी ताकत से पेश किया है – जो कि संभवतः उससे बहुत कम होगा, यदि इस फिल्म को सिनेमा देखने जाने वाले लोगों से प्रतीकात्मक रूप से अस्वीकार कर दिया जाता है।
कोपोला ने कथित तौर पर इस टर्की पर अपने स्वयं के 120 मिलियन डॉलर (लगभग 95 मिलियन पाउंड) खर्च किए, जिसकी योजना वे लगभग 40 वर्षों से बना रहे थे, जिसमें अनुमानतः 300 बार पुनर्लेखन भी शामिल है।
सेट पर उनके विलक्षण व्यवहार के बारे में कई कहानियां सामने आई हैं, जिसमें एक क्रू सदस्य ने दावा किया है: ‘वे अक्सर घंटों तक अपने ट्रेलर में बैठे रहते थे, किसी से बात नहीं करते थे, अक्सर मारिजुआना पीते रहते थे… और घंटों तक कुछ भी फिल्माए बिना ही गुजर जाते थे।’
इससे भी बुरी बात यह है कि गार्जियन ने इस महान लेखक के बारे में बताया कि वह महिलाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण में ‘पुराने स्कूल’ के थे। एक नाइट क्लब के दृश्य में, कोपोला पर आरोप है कि उन्होंने कुछ टॉपलेस महिला कलाकारों को चूमने की कोशिश की, जाहिर तौर पर उन्होंने दावा किया कि वह ‘उन्हें मूड में लाने की कोशिश कर रहे थे’।
(उनके कार्यकारी सह-निर्माता ने जोर देकर कहा कि कोपोला ‘कलाकारों और पार्श्व कलाकारों को प्यार से गले लगाकर और उनके गालों पर चुंबन देकर दृश्य की भावना को स्थापित करने का प्रयास कर रहे थे।’ उन्होंने आगे कहा: ‘मुझे कभी भी उत्पीड़न या बुरे व्यवहार की किसी शिकायत के बारे में जानकारी नहीं थी।’)
निर्देशक फ्रांसिस फोर्ड कोपोला ने कथित तौर पर इस टर्की पर अपने स्वयं के पैसे से $120 मिलियन (लगभग £95 मिलियन) खर्च किए हैं, जिसकी योजना वे लगभग 40 वर्षों से बना रहे थे, जिसमें अनुमानित 300 पुनर्लेखन शामिल हैं
कोपोला ने प्राचीन रोम के उदाहरण को पूरी ताकत से पेश किया है – जो कि संभवतः उससे बहुत कम होगा, यदि इस फिल्म को सिनेमा देखने जाने वाले लोगों से प्रतीकात्मक रूप से अस्वीकार कर दिया जाता है।
एक कार्यकारी द्वारा ‘बेहद पागल’ बताई गई इस फिल्म में कोपोला ने आत्म-भोग की भावना को आगे बढ़ाया है, और सीजर और उसकी प्रेमिका जूलिया (नाथाली इमैनुएल) को उनके अजन्मे बच्चे के नाम पर चर्चा करवाते हुए हमें अपने विशाल आत्म-सम्मान की याद दिलाई है: लड़की के लिए सनी होप… लड़के के लिए फ्रांसिस। लेकिन मैं मानता हूँ कि यह शायद मज़ाकिया अंदाज़ में कहा गया हो।
कुल मिलाकर, यह एक अत्यंत भयावह मामला है, जो आपको यह सोचने पर मजबूर करता है कि क्या कलाकारों (जिनमें डस्टिन हॉफमैन, लॉरेंस फिशबर्न और ऑब्रे प्लाजा भी शामिल हैं) को वास्तव में इस सामग्री पर विश्वास था, या फिर वे महान फ्रांसिस फोर्ड कोपोला के लिए काम करने से ही संतुष्ट थे?
इसमें निश्चित रूप से सिनेमाई चमक की कुछ झलकियाँ हैं, तथा कथानक भी दिलचस्प है।
लेकिन सभी बातों पर विचार करने के बाद, मुझे आश्चर्य होगा यदि यह फिल्म मेगा-फ्लोपोलिस के अलावा कुछ भी हो, ऐसी स्थिति में कोपोला शायद रोमन अतिरेक के कहीं अधिक मनोरंजक सिनेमाई चित्रण, अतुलनीय कैरी ऑन क्लियो (1964) का हवाला देंगे, जिसमें वे चिल्लाते हुए कहेंगे: ‘बदनाम, बदनामी, वे सब मेरे लिए हैं!’
[ad_2]
Source link
