मैं फोर कॉर्नर की जांच देखी बिक्री के लिए संगीत सोमवार को कुछ उम्मीद के साथ। कार्यक्रम था लाइव नेशन और टिकटमास्टर के लिए अतिदेय गणना – अंतरराष्ट्रीय मनोरंजन दिग्गज, जिस पर लंबे समय से आयोजन स्थलों, बुकिंग एजेंसियों, टूरिंग कंपनियों और माल निर्माताओं को खरीदकर अपनी बाजार शक्ति का दुरुपयोग करने के आरोपों का सामना करना पड़ा है।
कार्यक्रम मिडनाइट ऑयल के फॉरगॉटन इयर्स के साउंडट्रैक पर समाप्त हुआ – गायक पीटर गैरेट एक प्रमुख साक्षात्कारकर्ता थे – मंच पर इस देश के कुछ सबसे प्रसिद्ध संगीतकारों की पुरानी यादों को साझा करते हुए। हमें बताया गया कि कई कलाकार प्रतिशोध के डर से बोलने से बहुत डरते थे। जवाब में, लाइव नेशन ने एक व्यापक बयान जारी किया कार्यक्रम के दावों को खारिज करते हुए कहा: “कलाकारों, आयोजन स्थलों, कार्यक्रम आयोजकों और उद्यमियों में हमारे निवेश ने ऑस्ट्रेलिया के सांस्कृतिक परिदृश्य को समृद्ध किया है और हजारों नौकरियां पैदा की हैं… हमारा व्यवसाय मॉडल मानक उद्योग प्रथाओं के साथ संरेखित है।”
इसमें कोई शक नहीं कि ऑस्ट्रेलिया में लाइव संगीत संकट में है। कोविड-19 लॉकडाउन के बाद के वर्षों में देखा गया है 1300 से अधिक आयोजन स्थल बंद और यह स्थानीय त्योहारों का एक समूह रद्द करना. लेकिन हमें चीजों को ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में भी रखना होगा।
तथ्य यह है कि ऑस्ट्रेलिया के लाइव संगीत परिदृश्य का जमीनी स्तर कम से कम दो दशकों से खतरे में पड़ी प्रजातियों की सूची में है, जैसा कि पूछताछ के बाद पूछताछ – में है विक्टोरिया, न्यू साउथ वेल्स, क्वींसलैंड और अब संघीय – बार-बार दिखाया गया है, बहुत पहले ही कोविड ने उपस्थिति को कुचल दिया था और लाइव नेशन शीर्ष पर बचे किसी भी व्यापारिक धन को स्किम करने के लिए इन तटों पर पहुंचा था।
मुद्दों की सूची लंबी है और इतनी विस्तृत रूप से प्रलेखित की गई है कि उन्हें यहां विस्तृत स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है: शोर की शिकायतें, अक्सर उन पड़ोसियों से जो अभी-अभी आए हैं; अनुचित शराब लाइसेंसिंग कानून, जो हैं लाइव संगीत को गलत तरीके से हिंसा से जोड़ा गया; और तालाबंदी कानूनजो उसी झूठे आधार पर भरोसा करते हैं।
सांस्कृतिक केन्द्रों को तथाकथित “सुरक्षित रात्रि परिसर” के रूप में पुनर्क्षेत्रित किया जा रहा है बीमा प्रीमियम बढ़ा दिया छोटे स्थानों के लिए. ग्लोबल हीटिंग है त्योहारों के लिए भी यही किया. शराब करव्यवहार में बदलाव और आम तौर पर रहने की लागत का मतलब है कि सट्टेबाज़ दरवाजे से प्रवेश करने के बाद मुश्किल से शराब पी रहे हैं (दुख की बात है कि शराब का मतलब लाइव संगीत है और विज्ञापन पत्रकारिता के लिए है)। पोकीज़.
सबसे निराशाजनक मामला सिडनी का है, जहां लाइव संगीत लगभग खत्म हो गया है अस्तित्व से बाहर उत्पीड़ित. हूडू गुरु गायक डेव फॉकनर 2018 में एनएसडब्ल्यू की एक पूछताछ में बताया गया कि उद्योग के साथ “छोड़ने योग्य चीज़” के रूप में व्यवहार किया गया था। हम बहुत सारे लोगों को रोजगार देते हैं, हम पूरी अर्थव्यवस्था में अविश्वसनीय मात्रा में पैसा पैदा करते हैं – और फिर भी हमारे साथ इतना बुरा व्यवहार किया जाता है।
इसमें भूकंपीय सांस्कृतिक बदलाव भी शामिल हैं। क्रूर वास्तविकता यह है कि ऑस्ट्रेलियाई लाइव संगीत अब वह आकर्षण नहीं रह गया है जो पहले हुआ करता था, क्योंकि पहली बार में पर्याप्त लोगों को इसे सुनने का मौका नहीं मिलता है। युवा श्रोता जिनके फ़ीड और प्लेलिस्ट स्ट्रीमिंग दिग्गजों द्वारा क्यूरेट किए जा रहे हैं, वे ऑस्ट्रेलियाई सामग्री कानूनों के अधीन नहीं हैं युवा और उभरते ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों को सुनने की संभावना नहीं है.
स्ट्रीमिंग ने संगीतकारों को व्यवहार्य आय से भी वंचित कर दिया है। हंटर एस थॉम्पसन का एक पुराना उद्धरण है, जिसमें संगीत व्यवसाय को “एक क्रूर और उथली धन खाई, एक लंबा प्लास्टिक हॉलवे जहां चोर और दलाल खुलेआम घूमते हैं” के रूप में वर्णित किया गया है। थॉम्पसन थे दरअसल बात हो रही है टीवी इंडस्ट्री की लेकिन फिर भी, पुराना मॉडल उदार दिखता है Spotify के सीईओ डेनियल एक द्वारा की गई टिप्पणियों के आगे.
पुराने श्रोता – पीढ़ी के एक्सर्स जो 90 के दशक में ट्रिपल जे के प्रभुत्व की अवधि के दौरान बड़े हुए थे – डबल जे को सुन सकते हैं (जो एकमात्र चैनल में से एक है जिस पर 30 वर्ष से अधिक उम्र के किसी भी ऑस्ट्रेलियाई कलाकार को बेरहमी से सुना जा सकता है) युगवादी और लैंगिकवादी उद्योग)। लेकिन डबल जे की डिजिटल-केवल रणनीति इसे श्रोताओं के एक छोटे से हिस्से तक सीमित कर देती है।
अंतर्राष्ट्रीय दौरों के बिलों पर ऑस्ट्रेलियाई कृत्यों का प्रदर्शित होना भी दुर्लभ होता जा रहा है। उदाहरण के लिए, पिक्सीज़ पर्ल जैम का समर्थन क्यों कर रहे हैं, जबकि बाद वाले हैं ऑस्ट्रेलियाई संगीत के शौकीन और मुखर प्रशंसक? उनकी मृत्यु से पहले, ऑस्ट्रेलियाई संगीत प्रबंधक माइकल मैकमार्टिन ने ऐसे दौरों पर स्थानीय प्रतिनिधित्व के लिए प्रचार करते हुए एक भाषण दिया था अनिवार्य.
इनमें से कोई भी लाइव नेशन का बचाव नहीं है। एक बहुराष्ट्रीय समूह के पास ऑस्ट्रेलियाई संगीत की परवाह करने का कोई कारण नहीं है, और करदाताओं के पैसे का एक प्रतिशत भी हकदार नहीं है. यह सोचना मुश्किल नहीं है, जब आप एक कॉन्सर्ट टिकट के लिए रुकते हैं, तो आपसे छुपे हुए और अस्पष्ट अतिरिक्त के एक सेट के लिए शुल्क लिया जा रहा है, सिर्फ इसलिए कि टिकटमास्टर (लाइव नेशन के स्वामित्व वाला) ऐसा कर सकता है।
इस बीच, इस तथ्य के बारे में कहीं भी पर्याप्त जानकारी नहीं दी गई है कि लाइव नेशन का तीसरा सबसे बड़ा शेयरधारक सऊदी अरब का सार्वजनिक निवेश कोष है, जिसे नियंत्रित किया जाता है। क्राउन प्रिंस मोहम्मद बिन सलमान; देश भर में आक्रोश को देखते हुए खेल-धोना यह मानवाधिकारों का हनन है, ऐसा लगता है जैसे कला की धुलाई का हिसाब देना बाकी है।
ऑस्ट्रेलिया के लाइव संगीत संकट को ठीक करने के लिए रचनात्मक कल्पना, लक्षित हस्तक्षेप, सार्वजनिक निवेश और राजनीतिक इच्छाशक्ति का संयोजन करना होगा। इसके अस्तित्व को ख़तरे में डालने वाले अधिकांश परिवर्तन लाइव नेशन से पहले के हैं – जिसे एक परजीवी के रूप में बेहतर देखा जाता है, जो एक ऐसे उद्योग से मज्जा चूस रहा है जो बहुत समय पहले समाप्त हो गया था।
