एपुरानी कहावत है कि “प्रकृति दांत और पंजे में लाल होती है” लेकिन इस साल की पर्यावरण सिनेमा एक खूनी हिंसा पर केंद्रित है जो अपरिहार्य से बहुत दूर है। ब्लैक एंड व्हाइट स्लैपस्टिक कॉमेडी सैकड़ों बीवरखूनी स्लेशर हिंसक प्रकृति में और क्रिप्टिड फिल्म सास्क्वाच सूर्यास्त सभी ने पर्यावरण के प्रति अजीबोगरीब स्तुतिगान प्रस्तुत करने के लिए संवाद को सीमित करने या पूरी तरह से टालने का विकल्प चुना, जो प्राकृतिक दुनिया पर मानवता के स्थायी प्रभाव को उजागर करता है।
संवाद की जगह भौतिकता को प्राथमिकता देते हुए, ये तीनों फिल्में अशाब्दिक प्रकृति वृत्तचित्रों के पदचिन्हों पर चलती हैं जैसे विक्टर कोसाकोवस्की का गुंडा और लॉरेंट चारबोनियर और मिशेल सेडॉक्स की हार्ट ऑफ़ एन ओक। ये डॉक्यूमेंट्री वन्यजीवों के सरल ध्यानपूर्ण चित्रण से कहीं ज़्यादा कुछ पेश करती हैं और, हालांकि पहली नज़र में ये बिना किसी कथानक के लगते हैं, लेकिन वास्तव में ये एक्शन से भरपूर हैं। गुंडा के अनरोमांटिक लेंस खेत जानवरों के जीवन की अक्सर निराशाजनक वास्तविकता को पकड़ते हैं – कृषि का अदृश्य सर्वव्यापी हाथ कैद में रहने वालों पर अतिक्रमण करता है – जबकि हार्ट ऑफ़ एन ओक ओक के पेड़ के निवासियों और उसके आस-पास के क्षेत्र में फैली जड़ों द्वारा कब्जा किए गए समृद्ध वातावरण का दस्तावेजीकरण करता है। प्रकृति को प्रसारित करने के लिए यहाँ किसी वर्णन की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह अपने आप में ही बेहद अप्रत्याशित मनोरंजन प्रदान करता है। डीन मार्टिन की सुई-ड्रॉप किसी भी अन्य सेटिंग में क्लिच हो सकती है, लेकिन मक्खियों को स्वे के साथ संभोग करते देखना एक उत्साहजनक पर्यावरण-चेतना फिल्म में एक प्रफुल्लित करने वाला फ़ुटनोट है।
जबकि इन ए वायलेंट नेचर और सैस्कैच सनसेट गुंडा की गति और अक्सर क्रूर दृष्टिकोण के समान हैं, हंड्रेड्स ऑफ़ बीवर्स की उत्साही ऊर्जा और त्वरित बुद्धि हार्ट ऑफ़ एन ओक के साथ अधिक साझा करती है। हालाँकि उत्तरार्द्ध में प्रत्येक जानवर और कीट शिकारी और शिकार (सापेक्ष आकार के आधार पर) बन जाता है, निर्देशक माइक चेसलिक मानव और जानवर के बीच हिंसक गतिशीलता पर लौटते हैं। इंडी हिट हंड्रेड्स ऑफ़ बीवर्स एक असफल साइडर सेल्समैन, जीन कयाक (रायलैंड ब्रिकसन कोल ट्यूज़) का अनुसरण करती है, जो जीवित रहने के लिए फर पेल्टर के रूप में अपना करियर बनाता है। एक बार जब जीन साथी ट्रैपर (वेस टैंक) के साथ जुड़ जाता है, तो यह जोड़ी उत्पादन लाइन की अथक दक्षता को बनाए रखती है – पूरी फिल्म में चार्ली चैपलिन के मॉडर्न टाइम्स की निरंतर झलक के साथ – वुडलैंड जीवों के लिए जाल की पूरी सूची और एक ऐसी सफलता दर के साथ जिसका विले ई कोयोट केवल सपना देख सकता था। चेसलिक की अपमानजनक कॉमेडी प्राकृतिक संसाधनों के लिए औपनिवेशिक बसने वालों की अतृप्त भूख को दर्शाती है।
जीन, शौकिया फर फेंकने वाला, दुनिया पर औद्योगिक प्रभाव का प्रतीक है; वह बीवरों के लिए केवल घृणा महसूस करता है, कोई सीमा नहीं जानता और अपने अंतहीन विनाशकारी कार्यों के लिए कोई पश्चाताप नहीं करता। त्वरित-फायर एक्शन शॉट्स और DIY जाल की कभी न खत्म होने वाली आपूर्ति से भरी फिल्म के लिए संवाद आवश्यक नहीं है। जीन जिद्दी रूप से पर्यावरण को अपनी इच्छा के अनुसार झुकाने का प्रयास करता है, जिसके परिणामस्वरूप हानिकारक प्रभाव बढ़ते हैं। एक असफल जाल एक हवा की सुरंग भी बनाता है जो उसे अंदर खींच लेती है। पूंजीवाद की सिज़िफ़ियन प्रकृति में, जीन के गोलपोस्ट नियमित रूप से पहुंच से बाहर हो जाते हैं, लेकिन अपने संकीर्ण दृष्टिकोण के साथ वह अपने लाभ के लिए भूमि को तबाह करना बंद नहीं कर सकता।
सीजीआई पर निर्भर रहने के बजाय, जिसने कई डिज्नी लाइव-एक्शन रीमेक को आंखों के पीछे मृत गुणवत्ता दी है, सैस्क्वैच सनसेट के निर्देशक नाथन और डेविड ज़ेलनर ने यथार्थवाद को चुना। यह प्रोस्थेटिक कलाकार स्टीव न्यूबर्न का धन्यवाद है कि क्रिप्टिड जीवित हो गया, अब वह बिगफुट का धुंधला फुटेज नहीं है जिसे विश्वास करने वाले सबूत के रूप में रखते हैं। उत्तरी कैलिफोर्निया के जंगल में मिथक मूर्त हो जाता है। प्राकृतिक दुनिया के साथ इस सामंजस्य को जारी रखने के लिए सैस्क्वैच – जेसी ईसेनबर्ग, रिले केओघ, क्रिस्टोफ़ ज़ाजैक-डेनेक और नाथन ज़ेलनर द्वारा अभिनीत – केवल घुरघुराहट और चिल्लाहट का आदान-प्रदान करते हैं। जब मानवता के संकेत स्क्रीन पर दिखाई देते हैं, चाहे वह कैंपिंग साइट हो या सड़क की खोज, जानवर उन्हें जिज्ञासा के साथ देखते
इन ए वायलेंट नेचर के जॉनी (राय बैरेट) से बेहतर मानवता की क्रूरता को कोई नहीं जानता, वह प्रतिशोधी पुनर्जीवित लाश है जिसकी क्रूर मौत को स्थानीय लॉगिंग कंपनी ने छुपा दिया था। हत्यारा लॉगिंग संग्रहालय से चोरी करता है, खुद को सिर से पैर तक वर्कवियर में तैयार करता है, सड़ते हुए मांस को अपने दुश्मन के कपड़ों के नीचे छिपाता है जो लॉगिंग उद्योग के हिंसक इतिहास का एक आंतरिक प्रमाण है। इन तीनों फिल्मों में से क्रिस नैश की इन ए वायलेंट नेचर सबसे ज़्यादा संवादों वाली फिल्म है, लेकिन चूंकि यह स्लेशर हत्यारे के अक्सर अनछुए दृष्टिकोण पर केंद्रित है, इसलिए पीड़ितों के संवाद केवल पृष्ठभूमि शोर के रूप में काम करते हैं।
खूनी हत्या के दृश्यों के बीच, जॉनी उत्तरी ओंटारियो के जंगलों में घूमता है, जो प्राकृतिक दुनिया पर आश्चर्यजनक रूप से ध्यान केंद्रित करता है। लेकिन जो जंगल जीवन से भरा होना चाहिए वह अक्सर अपने शिकारी की तरह शांत होता है, जिससे स्लेशर हमारे हानिकारक हाथ की दर्दनाक याद दिलाता है। जब वह जाल के जबड़े में फंसे कोयोट के सड़ते हुए अवशेषों पर मंडराता है, या पेड़ों के चारों ओर बंधे गुलाबी रिबन के फटे टुकड़ों पर अपना हाथ फेरता है, तो उसकी खामोशी बहरी हो जाती है। जॉनी के अपने प्रतिशोधी इरादों के साथ-साथ, यह हत्यारा अलौकिक प्राणी आउटडोर शौकियों के “कोई निशान न छोड़ें” सिद्धांत को बेहद गंभीरता से लेता है।
चाहे वह जीन हो जो युवती का हाथ जीतने के लिए बेताब होकर फर इकट्ठा कर रहा हो, सस्कैच नियमित रूप से जंगल में अपनी तरह के और लोगों को खोजने की उम्मीद में आवाज़ लगा रहे हों, या जॉनी की चोरी हुई विरासत को वापस पाने की खोज जो उसके बहुत पहले मर चुके परिवार की थी, हर एक अनकहा नायक एक अकेला साया डालता है। वे आधुनिक दुनिया के बढ़ते अलगाव के प्रमाण के रूप में खड़े हैं, और कनेक्शन खोजने के लिए चक्रीय हिंसा की विडंबना सैकड़ों बीवर, सस्कैच सनसेट और इन ए वायलेंट नेचर की बर्बरता से छिपी नहीं है। सिनेमा की मूक जड़ों की ओर लौटकर, ये अशाब्दिक फ़िल्में जानवर और इंसान के बीच की खाई को पाटती हैं। भाषा का लोप प्राकृतिक दुनिया की भावनात्मक गहराई को बढ़ाता है, दर्शकों को उन लोगों के करीब लाता है जो खुद के लिए नहीं बोल सकते।
