गेटी इमेजेजएना विंटोर अपने ट्रेडमार्क काले चश्मे के साथ हमारे साक्षात्कार में आती हैं।
मैं उस महिला से मिल रहा हूं जो 1988 से वोग पत्रिका की प्रधान संपादक रही है वोग: इन्वेंटिंग द रनवे में, यह शो कैटवॉक के इतिहास के बारे में विंटोर द्वारा सपना देखा गया था।
हमारी मुलाकात एक बड़े भूमिगत स्थान में है और हम तीन विशाल स्क्रीनों से घिरे हुए हैं। अंदर काफी अंधेरा है लेकिन हमारी बातचीत के दौरान धूप का चश्मा अपनी जगह पर बना रहता है।
मैं अस्थायी रूप से पूछता हूं कि वे किस लिए हैं। क्या वे एक ढाल हैं या शायद कुछ अधिक नीरस, अदूरदर्शिता के लिए?
“वे मुझे देखने में मदद करते हैं और वे मुझे न देखने में भी मदद करते हैं,” विंटोर कुछ रहस्यमय तरीके से मुझसे कहता है। “वे मुझे दिखने और न दिखने में मदद करते हैं। वे एक सहारा हैं, मैं कहूंगा”।
लाइटरूम के लिए जस्टिन सटक्लिफलंदन में लाइटरूम आगंतुकों के लिए एक गहन अनुभव उत्पन्न करने के लिए ऊंची दीवारों वाली जगह में डिजिटल प्रक्षेपण और ऑडियो तकनीक का उपयोग करता है।
इसने पहले एक ब्लॉकबस्टर डेविड हॉकनी शो और अंतरिक्ष यात्रा के इतिहास पर टॉम हैंक्स की प्रदर्शनी की मेजबानी की है।
अब प्रदर्शनी स्थल वोग के संग्रह और योगदानकर्ता नेटवर्क का लाभ उठाते हुए दर्शकों को इतिहास के कुछ सबसे शानदार फैशन शो में अग्रिम पंक्ति की सीट प्रदान करता है।
विंटोर मानते हैं कि “जो व्यक्ति इतने सारे शो में जाता है, उसके लिए आप थोड़े थके हुए नहीं होते, बल्कि उस अनुभव के आदी हो जाते हैं”।
चूँकि प्रदर्शनी में आने वाले अधिकांश आगंतुकों को ऐसे कार्यक्रमों में भाग लेने का मौका नहीं मिला होगा, वह कहती हैं कि वे यह सुनिश्चित करने के लिए उत्सुक थे कि ऐसा महसूस हो जैसे वे वास्तव में वहाँ थे।
फैशन की दुनिया की राज करने वाली रानी के रूप में, विंटोर के पास दशकों से एक वास्तविक अग्रिम पंक्ति की सीट रही है – अक्सर एक नाजुक सोने की कुर्सी पर, उस तरह का फर्नीचर जो उच्च अंत कैटवॉक दृश्यों में सर्वव्यापी होता है जहां उसका निमंत्रण हमेशा एक मृत प्रमाणपत्र होता है।
गेटी इमेजेजप्रदर्शनी के विवरण में, विंटोर लिखती हैं कि उन्होंने “संभवतः अपने जीवन का एक वर्ष फैशन शो के इंतजार में बिताया है, जो प्रसिद्ध रूप से धीमी गति से शुरू होते हैं”।
वह मुझे बताती है कि अमेरिकी डिजाइनर मार्क जैकब्स ने एक बार एक रनवे शो आयोजित किया था जो डेढ़ घंटे देरी से हुआ था, लेकिन “हम सभी उसके बाद उस पर बहुत चिल्लाए, अगले सीज़न में, उसने न केवल समय पर शो शुरू किया, बल्कि वास्तव में शुरू किया पाँच मिनट पहले”।
हालाँकि, इतालवी डिजाइनर गियानी वर्साचे “हमेशा समय पर” थे।
“इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वहां कौन नहीं था, यह पोप हो सकता था, उन्हें इसकी परवाह नहीं थी”।
यह विंटोर के लिए उपयुक्त होता, जो “समय के बेहद पाबंद, आमतौर पर जल्दी” हैं।
वह हमारे साक्षात्कार के लिए जल्दी आ जाती है। सौभाग्य से, मुझे चेतावनी दी गई थी कि यह एक चरित्र विशेषता है और हम तैयार थे।
गेटी इमेजेजवोग शो दर्शकों को केट ब्लैंचेट द्वारा सुनाए गए जीवंत अध्यायों की एक श्रृंखला प्रदान करता है, जो फैशन और रनवे की कहानी बताते हैं।
विंटोर मुझसे कहते हैं, “अंतरिक्ष में बैठना और फैशन में हुए अविश्वसनीय बदलावों को देखना काफी पुरानी यादों का अनुभव है।”
हमें शुरुआती दिनों से पत्रिका के फ्रंट कवर की एक श्रृंखला, पहले कैटवॉक शो के काले और सफेद फुटेज और बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के वस्त्र सैलून की छवियां देखने को मिलीं।
विंटोर कहते हैं, उस समय फैशन “बहुत संभ्रांतवादी था – आपको आमंत्रित करना पड़ता था और यह एक बहुत तंग छोटी दुनिया थी।”
इसकी तुलना 2023 में लुई वुइटन के लिए संगीतकार और उद्यमी फैरेल विलियम्स के पहले शो से करें। एक पॉप-संस्कृति कार्यक्रम, यह पेरिस में पोंट नेफ पर आयोजित किया गया था, जिसमें बेयॉन्से, रिहाना और निश्चित रूप से विंटोर की उपस्थिति थी, और ऑनलाइन एक अरब व्यूज मिले।
फैशन के लोकतंत्रीकरण का अर्थ है, जैसा कि विंटोर कहते हैं, “अब हर कोई पार्टी में आ सकता है, जैसा कि होना चाहिए”।
प्रदर्शनी हमें 2017 में भी वापस ले जाती है जब कार्ल लेगरफेल्ड ने एक अंतरिक्ष-स्टेशन से प्रेरित रनवे सेट तैयार किया था, जो एक रॉकेट विस्फोट के साथ पूरा हुआ था क्योंकि मॉडल चैनल में डेक के बगल में खड़े थे। विंटोर ने मुझे बताया कि यह “असाधारण है… और आप यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकते कि वह आगे क्या लेकर आने वाला है”।
लेगरफेल्ड के पास फॉर्म था. फेंडी के लिए दस साल पहले, उन्होंने चीन की महान दीवार को कैटवॉक के रूप में इस्तेमाल करके नई जमीन तोड़ी थी, उनके मॉडल पत्थर के साथ परेड कर रहे थे। उनके कद के फैशन डिजाइनर स्पष्ट रूप से काम को आधा-आधा नहीं करते हैं।
रॉयटर्स/एंड्रयू केलीअंदरूनी सूत्रों के अनुसार, विंटोर 40 वर्षों के सर्वश्रेष्ठ समय में फैशन के सबसे महत्वपूर्ण खिलाड़ियों में से एक रहा है – करियर का निर्माता, मनोरंजन की ए-सूची के साथ जुड़ने के लिए फैशन की शक्ति का समर्थक।
वह न्यूयॉर्क में वार्षिक मेट गाला के पीछे प्रेरक शक्ति है, जिसमें फैशन और प्रसिद्धि की दुनियाएं टकराती हैं और हर मई के पहले सोमवार को अपमानजनक पोशाकों और सेलिब्रिटी की उपस्थिति के साथ वायरल होती हैं।
जो अंदर से नहीं हैं उन्हें आश्चर्य होने की अधिक संभावना है कि विंटोर फिल्म द डेविल वियर्स प्राडा के काल्पनिक अत्याचारी पत्रिका बॉस मिरांडा प्रीस्टली से कितना मिलता-जुलता है, जिसका मेरिल स्ट्रीप द्वारा किया गया चित्रण प्रशंसकों की यादों में बसा हुआ है।
“क्या कोई कारण है कि मेरी कॉफ़ी यहाँ नहीं है? क्या वह मर गयी या कुछ और?” प्रीस्टली अपने सहायक के बारे में उपेक्षापूर्वक पूछताछ करती है।
बाद में वह उससे कहती है, ”तुम्हारी अक्षमता के ब्यौरे में मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है।”
पीए मीडियाविंटोर की लंदन यात्रा पर, वह फिल्म के नए संगीत संस्करण के शानदार प्रदर्शन में भाग लेने के लिए तुलना में झुक गईं। वहां, उन्होंने बीबीसी को बताया कि “दर्शकों और जिन लोगों के साथ मैं काम करती हूं, उन्हें यह तय करना है कि मेरे और मिरांडा प्रीस्टली के बीच कोई समानता है या नहीं”।
जब हमने बात की, तो मैं जानना चाहता था कि क्या वह अन्ना विंटोर के सार्वजनिक व्यक्तित्व – तीखे, कटे हुए बाल, सावधानीपूर्वक पोशाक, चश्मा – को एक ऐसी भूमिका मानती हैं, जिसे उन्हें लगता है कि उन्हें निभाना है।
वह कहती हैं, “मैं वास्तव में इसके बारे में नहीं सोचती।” “मुझे वास्तव में मेरी नौकरी के रचनात्मक पहलू में दिलचस्पी है।”
विंटोर ने मुझे बताया कि वह लंदन में अपने साथ केवल एक या दो सूटकेस लेकर आई थी और जब वह अमेरिका में घर पर होती है तो उसे इस बात पर कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह कपड़े पहनती है या नहीं। “यह वास्तव में सम्मान के बारे में है कि आप खुद को कैसे प्रस्तुत करते हैं।”
एक से अधिक लोगों ने मुझे बताया है कि विंटोर को कोई भी कभी भी ‘नहीं’ नहीं कहता है। डोनाटेला वर्साचे हाल की डिज्नी डॉक्यूमेंट्री, इन वोग: द 90s में भी यही कहती है।
विंटोर संकोच करता है। “यह बिल्कुल झूठ है। वे अक्सर ना कहते हैं, लेकिन यह अच्छी बात है। नहीं एक अद्भुत शब्द है”।
क्या आपको लगता है कि लोग आपसे डरते हैं, मैं उससे पूछता हूं। “मुझे उम्मीद नहीं है,” वह जवाब देती है।
उनके नेतृत्व में, प्रतिभा, व्यक्तित्व की ताकत और जो बिकता है उस पर नज़र रखने के माध्यम से, विंटोर ने वोग को भविष्य में प्रमाणित करने की कोशिश की है, इसे एक वैश्विक ब्रांड में बदल दिया है। वह पत्रिका के प्रकाशक कोंडे नास्ट की वैश्विक सामग्री सलाहकार भी हैं।
आधुनिक युग में, जब प्रभावशाली लोग फैशन के क्षणों की तस्वीरें ले सकते हैं और उन्हें तुरंत प्रदर्शित कर सकते हैं, विंटोर ने वोग को स्वाद और शैली के मध्यस्थ के रूप में सफलतापूर्वक स्थान दिया है।
जस्टिन सटक्लिफवोग की सामग्री में फैशन और विज्ञापन जुड़े हुए हैं लेकिन विंटोर मेरे इस आधार को स्वीकार नहीं करता है कि फैशन पत्रकारिता चाटुकारितापूर्ण हो सकती है।
“यह बिल्कुल सच नहीं है और मुझे लगता है कि कभी-कभी यह फैशन में काम करने वाले हमारे लिए निराशाजनक होता है, कि एक बाहरी धारणा है कि फैशन तुच्छ और सतही है।
“वास्तव में, यह एक बहुत बड़ा व्यवसाय है। हम दुनिया भर में लाखों लोगों को रोजगार देते हैं।”
मैं इस उत्तर का अर्थ यह मानता हूं कि इवनिंग स्टैंडर्ड अखबार के पूर्व संपादक की बेटी विंटोर खुद को एक पत्रकार से ज्यादा एक फैशन एंबेसेडर के रूप में देखती हैं।
लेकिन निःसंदेह वह एक पत्रकार भी हैं, यकीनन इस ग्रह पर सबसे प्रसिद्ध पत्रकारिता चेहरों में से एक हैं – और ऐसा चेहरा जिसका कोई स्पष्ट उत्तराधिकारी नहीं है।
मैं उनसे पूछता हूं, 75 साल की उम्र में, वह अपनी भूमिका में कितने समय तक रहने की योजना बना रही हैं।
वह कहती हैं, “फिलहाल मेरी नौकरी छोड़ने की कोई योजना नहीं है।”
वोग: रनवे का आविष्कार अप्रैल 2025 तक लाइटरूम, लंदन में है।
